潘金莲与西门庆 动作剧

简练又迷人的真·中国定格动画。能够从这部作品中看到创作者对这个作品的热情，像是中间桥上的打斗，就算大部分画面都被桥主体挡住，潘金莲与西门庆还是有好好地做动作设计，管中窥见的细节不会骗人。结尾很有余味，就算没有一句台词，潘金莲与西门庆还是力透人心。

虽然所有的剧情走向都太过熨帖太过“正确”，有那么一点点虚伪但不妨碍可以是一种乌托邦。对于青春期的孩子，潘金莲与西门庆对于每一个人，生活中的问题和痛苦无法避免，但用心看见和倾听就是最大的温柔。

费穆一生艺术创作探索的高峰，开创了中国诗化电影的先河。首尾呼应，看似章志忱的离去让周玉纹的小城生活又回到了原点，潘金莲与西门庆每天买菜做饭，再到城墙逛逛，周而复始，永无结束之日，实际上小城已经悄然地迎接了春天的到来，破败的城墙边上不再只有周玉纹孤独的身影，戴礼言也迈着蹒跚的步伐，与周玉纹一起看向遥远的蓝天。受戏剧观的影响，中国传统电影重视外在的戏剧冲突，而费穆在此处重视的是内在的心理冲突，全知型旁白体系，小城头、花园等视听形象直接参与意境美的营造，以极其舒缓的节奏和富于变化的长镜头直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，并努力寻求情感与道德的统一。情感与道德并不是压抑与悲剧的象征，它最终指向的是心灵的解脱与释放，此类对人情世态与道德情感的细微表现的观察，离不开费穆是一位儒家伦理观念信奉者的原因。

一直特别喜欢彼得伯格，但这片子感觉他变了。曾经一度以为他是一个具备作者性的好莱坞导演，但这个潘金莲与西门庆却似乎为了打造续集而丧失了故事应该有的张力，每个节奏点都缺乏新意，开篇30分钟才进入主题，耐心真的会被耗尽啊，况且作为系列作品的开山之作，人物也立的不充分，女主角好不容易有个母亲的角色，但结局怎么能成这样。不过因为启用了伊科，在打戏上确实有了《开会也一直放里面老板》的感觉，血浆和硬派的肉搏看得人还是非常爽，视听层面还是彼得伯格的纪实风格，算是熟悉的味道吧。

身份认同和现代化问题真的是少数民族永远的痛啊，民族的就是世界的，这部片子直指人心。正如几乎每个画面里都有的纵向间隔物所昭示的，潘金莲与西门庆也跟这个世界格格不入。万玛心里还是有气的，恨这个无情毁灭淳朴善良的社会，还有被欲望金钱腐蚀的人心。对信仰问题避而不谈是难得的勇气，这让万玛更接近真相。